Cum au creat The Beatles Chorusuri ucigașe

David Rowley, autorul cărții Help! 100 de sfaturi de compoziție, înregistrare și carieră folosite de Beatles , explică modul în care Beatles și-au creat refrenurile atât de eficient.
John Lennon a rezumat odată intenția muzicii Beatles ca o dorință de a comunica. Este un lucru destul de ciudat să spună pentru o vedetă pop, deoarece cântăreții din zilele noastre ar putea spune un anumit mesaj, atitudine sau obiectiv, dar John Lennon a vrut doar să comunice indiferent de mesaj.

În acest fel, refrenurile Lennon/McCartney rezumă succint mesajul pe care grupul a vrut să-l împărtășească, „ All You Need is Love ” sau „ We Can Work It Out ” fiind exemple grozave.

Rezumând bine, ar trebui să folosiți un limbaj simplu pentru a explica o problemă complexă cât mai repede posibil. Pentru a comunica bine, trebuie să folosiți un volum adecvat, un mesaj atrăgător sau persuasiv și repetarea pentru a asigura înțelegerea. Toate acestea sunt ceea ce obții cu un refren Lennon/McCartney.

Într-adevăr, refrenurile Beatles sunt zgomotoase, simple și repetitive, adesea în contrast cu versurile lor mai complexe și cu opturile mijlocii. Adesea sunt o linie simplă repetată de două ori ca pe „ I Want to Hold Your Hand ”, „ She Loves You ”, „ Can’t Buy Me Love ”, „We Can Work It Out”, „ Book Writer ”, „ Eleanor Rigby ”. ”, „ Yellow Submarine ”, „All You Need Is Love” și „ Strawberry Fields Forever ”. Uneori sunt o linie repetată de trei ori, cu o linie de plată la sfârșit: „ Ticket To Ride ”, „ Get Back ”, „ Let It Be ” și „ Here Comes The Sun ”. Adesea, aceste refrenuri vor favoriza cuvintele cu o singură silabă și, la maximum, folosesc doar un cuvânt care are două silabe sau mai multe - „Yellow Submarine” fiind o excepție evidentă.

Această abordare ar putea părea puțin prostească, dar pentru mine un refren care nu reușește să rezume, să comunice sau să clarifice este refrenul prost. Aud multe cântece ale cântăreților cu contracte de înregistrare care încearcă să înghesuie în două idei separate, dacă sunt legate într-un refren și să ofere fiecăruia dintre aceste idei spațiu egal. Făcând acest lucru riscă să derutezi ascultătorul sau chiar mai rău, să nu explici rostul cântecului.

Un alt mod de a gândi la acest lucru este că o melodie de trei minute are timp doar să facă dreptate unei singure emoții sau linii de gândire. Versurile refrenului ar trebui să însumeze acea emoție singură și să o repete. Nu trebuie alterat cu alte ingrediente. În plus, dacă veți repeta un rând de 6-10 ori într-o melodie, atunci ar fi mai bine să fie cel mai bun rezumat posibil al mesajului pe care doriți să îl înțeleagă ascultătorul. Deci, trebuie să acordați prioritate timpului pentru a obține acel rezumat cât mai succint și adevărat posibil.

Dacă ar fi să aleg alte două învățături cheie din refrenele Beatles, ar fi în primul rând să le fac întotdeauna un contrast puternic cu versul. Deci, dacă versul este liniștit, refrenul beneficiază de a fi tare și dacă versul este complex, refrenul beneficiază de a fi simplu. Dacă versurile sunt cântate rapid și urgent, pentru a face mesajul refrenului să iasă în evidență, poate plăti să cânți refrenul mai încet. Unul dintre contrastele mele preferate de versuri/refren de la Beatles este pe „Paperback Writer”. Aici, versurile în ritm rapid se înghesuie rapid în cuvinte pe versuri lungi, în timp ce refrenul are doar două cuvinte accentuate (și frumos cântate). Un alt contrast clasic, care este un sunet distinctiv al Beatles, este acela de a avea un vers dominat de acorduri majore și a șaptea cu un singur cântăreț principal. Apoi, pentru a avea refrenul într-o tonalitate minoră, moment în care ceilalți Beatles vin pe o voce armonioasă cântând ca îngerii. „Can’t Buy Me Love”, „Help!”, „Let It Be”, „Nowhere Man” și „Ticket to Ride” toate fac asta.

14 august 2018

Cartea lui David este disponibilă pe Amazon

S-ar putea să vă placă și cele 10 porunci ale lui Rock 'n' Roll

Mai multe melodii

Comentarii: 4

  • Paul din Da119qr Nu tot Blackbird
  • Stacy din melodiile San Diego Lennon / McCartney a subliniat, de asemenea, o adevărată pauză în cântec: bridge-ul. Aceasta este o întoarcere la vremurile lui Gerry Goffin/Carole King și chiar Holland/Dozier/Olanda. La începutul anilor 60-70 au avut asta ca o formulă pop captivantă care A FUNCTĂ. Podul și corul diferențiat au funcționat ca parte a întregii ființe, o formă clasică de artă a timpului. Cele mai bune punți transportă ascultătorul la sensul mai profund al cântecului, apoi refrenul revine și lovește mesajul acasă.
  • Rob din Australia Ai puncte foarte bune. Simt că Lennon a scris în special ceea ce eu numesc „coruri de putere” în cântece precum Instant Karma, Across The Universe, #9 Dream, Power To The People, Mind Games, All You Need Is Love, Happiness Is A Warm Gun (ultima strofă) . Noroc.
  • Phil Miglioratti de la Longboat Key Fl Mi-ar plăcea să aplicați această perspectivă la muzica The Beach Boys. Surf's Up. Mă întorc. Desprinde. Fetele din California. Nu da înapoi. Surf...